从碑帖融合看于右任书法创作的艺术表现

从碑帖融合看于右任书法创作的艺术表现

阮宪镇

【摘 要】摘要：于右任是中国近代书法大师，纵观他的学书经历，可以清晰看出他由帖到碑，由碑及草，碑与帖在他笔下自然而然的进行了融合。他的碑体楷书和行书作为一种新的书体形式被人们认识，增加了书法艺术的表现语言，他的碑体草书，打破了碑不入草的传说。于右任是碑帖结合的代表人物，碑帖融合在其线条、结体、章法以及书法风格上都有不同的表现，对此加以研究对当代书坛具有借鉴和启发的意义。

【期刊名称】宁德师范学院学报：哲学社会科学版 【年(卷),期】2016(000)003 【总页数】3

【关键词】碑帖融合；于右任；书法；表现；

于右任生于1879年，十一岁开始跟随太夫子毛亚长学习书法，临写王羲之的《十七帖》，他从帖学入手，初学赵子昂以及欧、颜、柳诸家，从一个传统学子来说，他的帖学功夫是扎实的。青年时代的于右任，随着视野的开阔以及革命思想的发展，他感觉到这种文字的书写过于精细纤弱，与当时所需要的民族精神不相吻合，多灾多难的民族需要强悍和霸气精神才能支撑起这个时代。有清以来包世臣、康有为等人对碑学的倡导，正好契合了于右任学习书法的思想。之后，孙中山的“尚武”精神进一步坚定了于右任崇碑的信心。从此他开始热衷于北魏碑志书法的研究，临写《龙门二十品》、《张猛龙碑》等。他回忆学习经历时曾写到“朝写石门铭，暮临二十品”［1］，用功之勤由此可见。到1927年前后，于右任开始收集和研究历代草书，并于1932年成立标准草书社，