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心理描写的最高境界
作者：曾晓渊
来源：《语文建设·中旬》2018年第01期
一、“同中写异”的心理描写
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》） 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。（李白《玉阶怨》）
李白的这两首诗都写“月夜”及其“寒冷”，相似的题材本来很难写出人物的“志”或心理差异，但他偏偏能“同中写异”，从相似的题材中写出不同的心理。同是写月夜寒冷，《静夜思》中写的是“霜冷”，《玉阶怨》中写的是“露冷”。一般来说，霜较露更显冷，霜冷是突感性的冷——“疑是地上霜”，露冷是渗透性的冷——“夜久侵罗袜”，二者有心理差异。不仅如此，“霜”是疑似的，其实是幻觉，“露”则是实在的触觉，人物心理因此产生了差异。
从经验上讲，霜冷强于露冷，但具体到两首诗的语境中，露冷是实在的，霜冷是虚幻的，露冷应当比霜冷更强。诗是言志的，因而其中的“冷”是心理概念，而不是物理概念，遵循情感规律而不是物理规律。《静夜思》中没有真正的霜，只有主人公的视觉幻觉，其原因恰恰是一种心冷、内冷；在人的感受上，心冷、内冷大于实冷、外冷，冷的程度更是刻骨铭心。诗歌中“冷”的情感性超越了科学客观性，这是解读诗歌心理描写奥妙的重要切入点。 二、物理环境与人物心理的距离感、差异化
两首诗中的空间构设、家具选择，都暗示了主人公的心理特征。前一首诗中，主人公在室内；后一首诗中，主人公则站立在玉阶上。这是诗人的选择性构设，床前的月光在屋内，是面积有限的月光；在屋外，则是面积无限的月光。主人公产生月光成霜的幻觉，可见其内心情感强烈，超越了感官，这是诗人对主人公“游子”心理的把握。而屋外玉阶上站立的人，看到的原本是高阔辽远的全景，但偏要“下水晶帘”“玲珑”地看，诗人以此把握了古代女性的心理特征。因此，反映了主人公心理的环境营造，其实也是一种心理描写。
两首诗中，主人公都很孤独，因而夜晚独处的形象与平日不同，更能体现心理特性。坐床者的“静夜思”，站玉阶者的“夜久思”，都体现了人物的独特性。两首诗中，主人公都因沉浸于自己的内心世界而发生了感知变异，重新审视了大自然：一个产生了“霜”的视觉幻觉，另一个“下水晶帘”拉开了与大自然的“距离”。李白的心理刻画，把重点都放在了人物心理与外在物理环境的距离上。
李白对人物心理与物理环境的距离刻画，并不局限于人物眼前的物理环境，而是借助“月”来突出。《静夜思》中主人公因为幻觉，在“举头”“低头”之间，建构了与故乡的联系。可是这种联结恰恰是心理距离产生的。这种多层次的距离刻画，塑造了一个游子的心理特征。《玉阶
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