北方音乐 Northern Music
中国当代舞剧“隐喻叙事”之略见熊 艳（南京艺术学院舞蹈学院，江苏 南京 210000）【摘要】我们舞剧创作的“哑剧叙事”“拟态叙事”从舞蹈本体出发，剖析系统语言元素，以隐喻为基础展开舞剧叙事，而“哑剧叙事”和“拟态叙事”同样兼备着某种“隐喻”的意味。叙事的线索在于形式还是内容，二者之间能否做到统一结合从而衍生出舞蹈形象的思考。舞蹈形象是舞蹈的直接阐释对象，对于主观经验明确的表达有着不可忽视的作用。情感性和审美性，更重要的是在编创或者是演员表演时内心充满着丰富的感情色彩，和谐统一地营造了审美意境，从而揭示出人物的特点，这也是成功树立形象的一个重要标志，同样揭示着人物塑造的成功与否直接影响到作品的成败。【关键词】当代舞剧；叙事；哑剧【中图分类号】J616.3 【文献标识码】A着眼西方舞蹈史，诺维尔作为舞蹈本质论价值巨大，舞蹈形象是运用舞蹈家的人体为物质材料，以节律的动作过程和姿态创造出的一种能够反映对象本质特征的饱含诗情、赋予乐感、能给人美的享受的飞舞流动的形象。舞蹈形象是构成舞蹈作品的核心，也是舞蹈审美活动的主要对象。现今众多舞蹈作品以文学人物为题材进行创作，但成功之作却屈指可数。以现代舞的形式编创的文学经典佳作数不胜数，以西方的身体语言解读东方的历史文学人物，在人物形象的把握与演绎上充分体现出舞蹈与诗文歌赋结合下的密切关系。日常经验中的“本体隐喻”，最明显的是“拟人”——“自然物体被拟人化”的隐喻。乔治·莱考夫和马克·约翰逊合著的《我们赖以生存的隐喻》认为：“拟人”是一个笼统的范畴，覆盖的隐喻种类繁多，每一种隐喻都选择了人的不同方面或者是观察人的不同方式。它们的共同点就在于它们是本体隐喻的衍生——让我们根据人来理解世界万象，并能够基于我们自身的动机、目标、行动以及特点来加以了解。”而“拟人化”的“本体隐喻”在舞蹈创作中大量存在。“翩翩起舞兮朱鹮，来泠春堂其绿树，羽毛如箭色如染，远飞欲下双翅敛，避人引子入浑堑，动处水纹开滟滟，谁知豪家网尔躯，不如饮啄江海隅。”唐朝诗人张继笔下的朱鹮优雅，而编导佟睿睿亦是以人拟鸟逆向化地将朱鹮的形象搬上舞台。有“东方宝石”之称的朱鹮从直观上以“圣洁、高贵”为标签，编导佟睿睿抓住其形象核心对舞剧《朱鹮》进行整体的舞蹈语言构造，利用女性生命为体的意识存在再现朱鹮的生命力。从细化女性身体结构的角度出发，编导佟睿睿虚实结合，对“朱鹮”的形象提炼不仅仅只在于表层模仿，而是深入挖掘“朱鹮”生命体的内在本质。朱鹮的个体形象与女性的身体线条不谋而合，二者皆有的灵动感将“鸟”与“人”相契合的舞台艺术形象叠加定位。首先，从舞者而234 Northern Music
言，上身的肢体语言及舞蹈动作主要通过手臂来传达、表现。西方的芭蕾舞中有特定的芭蕾手位，也有专门对于不同手势寓意的解释，可见上身的韵律展现，手臂有其展现之意。舞者上身的韵律在于手臂的挥舞，拂袖的动作造型一手托放于头上，一手执桴向前击出，与此同时右腿向前方跨出一大步，为蹲马步的状态，重心移动于前腿，为一个大弓步状，咄咄逼人的刺剑形态就由此形成了。一个棱角分明造型，具有绝佳的造型感，让人看到不寒而栗，她的洒脱、英勇全然呈现出来。由于此雅乐的创作地是在中国国内，所以上身动作很类似于我们中国的戏曲套路，左手为剑指手型，造型的定立和手臂与手臂间的穿梭摆位、亮相都是戏曲当中所特有的静止状态。其次，韵律的展现不只是在于手臂，还能从舞者的上身身段中看出，如腰部。在中国舞、民族舞、现代舞、芭蕾舞中都对舞者的身体中段（腰肢部分）有着一定的要求。如今的古典舞的身韵中也同样留有戏曲的元素，但却大有不同。古典舞的上身中段部分（即腰部）有“拧”“转”“横移”等动作，对舞者的胸腰以及腰肢部分的柔软度也同样有要求，以形成不同弧度的体态。整个身体的脊椎部分基本是直立的，未有前后左右幅度的动作，甚至于颈部以及头部都是很少有转头、后仰等动作的出现。二者相比较而言，所谓的僵直恰恰造就了执桴的挥剑挥舞及定点造型的磅礴气势，展现了其上身韵律。不同的艺术形式有其不同的物质载体和物质手段，画作的语言是画笔，音乐的语言是乐器，舞蹈的语言就是肢体。肢体所传递的尽是创造者想要表达出来的情感，在凝炼成为实物的过程需要反复思考平衡，形式与内容在表达情感的天秤上起到良好作用。在某种程度上来说，舞蹈是一切艺术的源头，也是最具有生命意义的艺术门类。在舞蹈中，从调度上也可体现对情节的推动，前进后退，小幅度的跳进、跳回。整个下半身的步伐虽单一，但每一步都是稳稳
中国当代舞剧“隐喻叙事”之略见
