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论舞蹈《守望》中的“限定”与“突破”
作者：刘思辛
来源：《黄河之声》2019年第21期
摘 要：本文研究的内容是论《守望》中的“限定”与“突破”，《守望》是一部舞剧，由青年舞蹈家王亚彬推出的《守望·亚彬和她的朋友们第三季》，舞剧一共分为三部分。其中作品《守望》出自与整个舞剧的第二个部分，作品由著名编导高成名编创而成，独舞，舞蹈表演者王迪。随着社会多元的发展，优秀的舞蹈艺术家们也从未停止过追求舞蹈艺术的进步和发展的脚步.面对观众审美水平的不断提升和不断完善，一成不变的编舞技法和毫无新意的思维模式已经不能满足观众们的审美需求，从而产生了“限定”和“突破”的编舞技法。“限定”实质上就是对肢体或者思想主题限制和束缚的同时又是对思维的自由和解放。为此，围绕作品《守望》展开研究探索编舞中的“限定”与“突破”，运用创造性的思维探寻解决舞蹈编创中的思维束缚。 关键词：现代舞;守望;限定;突破 一、作品《守望》中“限定”的艺术特色
作品《守望》一共分为三段，首先，舞蹈的引子和开端;定点造型营造出悲伤孤独的气氛和环境，从舞者的外在服装和整体的形态来看，交代了人物的性格特征和表达意图。其次，舞蹈的先发展后高潮;《守望》的发展就是舞者回忆部分，细腻的刻画了故事情节，渲染气氛烘托引出高潮部分，高潮部分随着钢琴的变奏部分，快速转变了感情的基调，与观众产生对接。最后;舞蹈的结尾。舞者情绪产生极大的变化，最后以一个重复多次的造型结束整个舞蹈，起到了首尾呼应的作用并且再次点明核心主题。
“限定”就是对事物的局限性，“限定”正是打破舞蹈编创局限性的利器。一个流畅柔美的舞蹈必定给人美的视觉，但总是流畅便成了缺点，没有打破原有规律所以不够突出缺乏新颖，解决局限性的方法就是编创一段不平均不流畅的舞蹈，这就是对平均平稳的“限制”，并且能够有力的解决流畅的局限性问题。“限制”是对自身的“限制”，解决方法也就是对“限制”的“突破”。 《守望》的创作手法是别具一格的，定点的限定性编舞。高成名老师别出心裁的编排出舞者双腿固定并且毫无下半身肢体动作的独特构思，这就是所谓的肢体“限定”。在没有复杂花哨的舞蹈肢体中，更多的可以发掘和解放身体四肢，从而产生一些非常规性的舞蹈肢体路线，可以理解为小符号的舞蹈动作，可能只是某个小关节的用力幅度不同，但对舞蹈动作而言，可能就是新的肢体发现。作品《守望》中的“限定”体现在肢体的上的限制。编导高成名老师找到了解决打破现代舞常规编舞技法的方法，編创以静制动的舞蹈表演形式，对其双腿设定“限制”，双腿的限制看似是缺点，但却是对上身肢体动作的完美突出并且加大了编创空间，即是整个舞蹈的优点。
论舞蹈《守望》中的“限定”与“突破”
