元代美术（1279—1368年）
一、概况
1、种族歧视政策下的文人生存状态 2、宗教美术活跃 3、多种文化的融合
二、绘画 1、总体面貌
（1）山水、花鸟、人物各画种发展不平衡 （2）道释绘画得到复兴
（3）“梵像提举司”——元代的画院 2、元代文人画的特点
社会职能：淡教化、重自娱 艺术趣味：超脱野逸 艺术风格：写意平淡
表现形式：崇水墨、诗书画印结合 使用材料：多纸少绢 创作主体：多为逸民
3、山水画
（1）赵孟頫（1254—1322年）
* 赵孟頫是如何成为一代美术大家的？ A . 个人的努力 B . 家庭的影响 C . 逆境的激励
D . 艺术上的积极进取、推陈出新 * 从赵孟頫看元代画坛的人际关系 A . 赵孟頫的家庭（一家三代七画家）
弟：赵孟籲 妻：管道升
子：赵雍、赵奕（长子赵亮，早卒） 孙：赵凤、赵麟 外甥：崔彦辅 外孙：王蒙 孙女婿：崔复
B . 赵孟頫的绘画同道及弟子
同道：李衎、任仁发、高克恭、方从义
弟子：陈琳、王渊、朱德润、唐棣、姚彦卿、商琦、黄公望、马琬 C . 赵孟頫的书法同道及弟子
同道：鲜于枢、邓文原、康里夔夔 弟子：欧阳玄、揭傒斯、虞集、柯九思 * 赵孟頫的画学思想 A . “画贵有古意” B . “书画本来同”
石如飞白木如籀，写竹还于八法通。 若也有人能会此，方知书画本来同。 ——题《秀石疏林图卷》 * 赵孟頫的绘画艺术
A . 山水、人物、鞍马、花木竹石无不精到 B . 基本作风：一为工整、一为豪放
参考书目：
上海书画出版社编：《赵孟頫研究论文集》，上海书画出版社，1995。
（2）元季四家
画 家 构图 笔 墨 风格 黄公望 繁 简、干 雄伟 王 蒙 繁 密、湿 深秀 倪 瓒 简 简、干 幽淡 吴 镇 较简 较密湿 苍润
* 倪瓒的“逸笔”与“逸气”说 ·《答张仲藻书》：
“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。” ·《题自画墨竹》：
“（张）以中每爱余画竹，余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其 似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉。或涂抹久之，他人视以为麻为 芦，仆亦不能强辩为竹，真没奈览者何！但不知以中视为何物耳。”
（3）其他山水画家 A . 霅溪俊彦：钱选
B . 画得“米”意者：高克恭、方从义
C . 李、郭传派：朱德润、唐棣、曹知白、商琦 D . 马、夏传人：孙君泽
E . 工界画楼阁者：王振鹏、李容瑾、夏永
4、花鸟画 （1）水墨梅竹
李衎、管道升、顾安、柯九思、王冕 （2）墨花墨禽 王渊、边鲁 （3）彩笔禽卉
陈琳、张舜咨
5、人物画
（1）风俗故实画
刘贯道、颜辉、张渥、任仁发 （2）传神写照
王绎、李肖岩
6、绘画理论 （1）散论
A .赵孟頫的书画一律论 B .倪瓒的形神论
（2）史传类：夏文彦《图绘宝鉴》 （3）论述类：汤垕《画鉴》
（4）画法类：饶自然《绘宗十二忌》、王绎《写像秘诀》 （5）画谱类：李衎《竹谱》等
7、壁画
（1）寺观壁画 A .敦煌莫高窟 B .芮城永乐宫
C .山西兴化寺、广胜寺 （2）墓室壁画
大同冯道真墓
三、雕塑
1、石窟寺雕塑
（1）浙江杭州飞来峰佛教龛窟造像 （2）北京昌平居庸关云台佛教浮雕 （3）山西太原龙山道教石窟
（4）山西晋城玉皇庙元代道教彩塑 （5）浙江杭州宝成寺麻曷葛剌造像 2、明器雕塑：多为砖雕 3、工艺性雕塑
（1）银槎杯（朱碧山） （2）渎山大玉海 4、著名雕塑家
（1）阿尼哥（1245—1306年） （2）刘元
四、建筑
1、都城遗址：元大都 2、寺塔建筑
（1）山西永乐宫：兴建于1247年，主要建筑于1262年建成。 （2）北京妙应寺白塔：1271年建成，通高53米。 （3）杭州凤凰寺：1314—1320年重建。
五、工艺美术 1、陶瓷工艺 2、染织工艺 3、金属工艺 4、漆器工艺
元代美术
