中国画论习题
一、 春秋至两汉绘画理论
一、单项选择题
1.“解衣般礴”论出自（ ）。 A.《韩非子》 C.《左转》
B.《庄子》 D.《淮南子》
2.中国绘画理论最早的功能说是( )。 A.“使民知神奸” C.存形莫善于画
B.以形写神 D.迁想妙得
3.“君形”及“谨毛失貌”出自( )。 A.《韩非子》 C.《左传》
B.《庄子》 D.《淮南子》
4.“君形”指绘画首先要（ ），这是艺术创作最主要的东西。 A.外观 C.形似
B.注重整体 D.神似
5.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自( ) A.畅神
B.似与不似 D.“解衣般礴”
C.心师造化
6.“使民知神奸”论出自（ ） A.《韩非子》 C.《左传》
B.《庄子》 D.《淮南子》
7. （ ）中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。 A.《左传》 C.《庄子》
B.《史记》 D.《淮南子》
8.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论( ) A.最早的品评说
C.最早的技法说
9.韩非属于战国时代的（ ） A.法家 C.墨家
10.“文质彬彬，然后君子”出自（ ）
B.最早的功能说 D.较早的功能说 B.儒家 D.道家
A.《韩非子》 C.《左传》 二、填空题
B.《庄子》 D.《论语》
1.“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易’。……”此段话出自____________，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于____________的问题。
2.春秋至汉代诸子论美术，论述比较简略，且作者本意往往不在论画，而是________，阐发
他们的哲学观点或学术思想。
3.孔子的“绘事后素”论中的“素”指的是先有____色的底子，后有画。
4. ________中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。
5. “君形”指绘画首先要________，这是艺术创作最主要的东西。 三、名词解释/简答 1.使民知神奸 2.解衣般礴 3.君形 4.谨毛失貌 四、论述题
1.结合具体的美术作品，论述古人对关于绘画及美术作品功能的认识。
二、魏晋南北朝绘画理论
一、单项选择题
1.南陈姚最写了《续画品录》，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的（ ）。 A.传神论
B.骨法用笔论 D.心师造化论
C.气韵生动论
2.顾恺之说：“四体妍蚩，本亡关于妙处，传神写照，正在( )中。” A.阿堵 C.心胸
A.“使民知神奸” C.存形莫善于画
B.思想 D.学问 B.士气 D.畅神
3.宗炳在其绘画理论中提出( )的山水画功能论。
4.《魏晋圣流画赞》出自( )，这是中国最早的专门画论。 A.王微
B.顾恺之
C.蔡邕 D.谢赫
5.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期( )对绘画特点的认识。 A.陆机 C.谢赫
B.顾恺之 D.姚最
6．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：（ ）、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。 A.《述画论》 C.《古画品录》
B.《魏晋胜流画赞》 D.《图画见闻志》
7.继谢赫后，南陈的（ ）写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.宗炳 C.黄休复
B.张文通 D.姚最
8．（ ）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。 A.宗炳 C.谢赫
B.张墨 D.王微
9.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ ） A.金石之乐 C.天伦之乐
B.仁智之乐 D.心悦之乐
10.宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的（ ）美术文献。 A.山水画论 C.山水诗集 二、填空题
1.南陈姚最写了____________，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的____________。 2.谢赫《 》是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是________、________、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。 3.顾恺之的绘画代表作有________、________和________。 4.陆机在论绘画特点时提出“____________”。
5.顾恺之在《____________》中提到了“迁想妙得”、“____________”的美学思想。 6.“____________”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。 7．魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___________。
8.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“____________用笔。” 9.宗炳的《画山水序》，王微的《_____》是山水画论的开端。 10.顾恺之的绘画代表作有：《女史箴图》、______、和《列女仁智图》。 三、名词解释/简答题 1.谢赫“六法” 2.“心师造化”论
B.画论著作 D.绘画技法书
3.迁想妙得
4.简述顾恺之画论的创见和增益。 四、论述题
1. 论述谢赫“六法”的基本内容及其意义、影响。
三、 唐五代绘画理论
一、单项选择题
1.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是( ) A.使民知神奸
B.逸气 D.传神
C.成教化，助人伦与怡悦情性
2.“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代（ ）论中绘画经验的总结。 A.《笔法记》
B.《画断》 D.《画论》
C.《林泉高致》
3.“若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结——( )。 A.《画断》
B.《画论》 D.《世说新语》
C.《历代名画记》
4.“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( )。 A.张彦远 C.莫是龙
B.董其昌 D.陈继儒
5．唐代著名美术理论家张彦远在其著作（ ）中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。 A.《历代书画录》 C.《图画见闻志》
B.《历代名画记》 D.《益州名画录》
6．“谚云：‘黄家富贵，徐熙（ ）’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于
手也。……”，其中黄家指的是黄筌。 A.古朴 C.空灵
7．《明皇幸蜀图》的作者是（ ） A.王维 C.李思训
B.黄公望 D.张璪 B.野逸 D.雅致
8．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于（ ）。 A.笔法问题 C.构图问题
B.立意问题 D.设色问题
9.《笔法记》的作者是五代山水画家( ) A.徐熙 C.荆浩
B.郭熙 D.范宽
10.“穷神变、测幽微”指的是美术的( )功能。 A.教育 C.认识 二、填空题
1.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是____________、____________。
2.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准____________、____________、____________、逸四格。
3.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势： 、 、________、________。 4.“诗中有画，画中有诗”始于唐代________。理论上宣扬并扩大影响的是________。 5.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是________、________。
6.《笔法记》是唐末五代山水画家________所作的重要的山水画论著作。画论中根据山水画
的特殊要求和自己的创作实践他提出“六要”，即：________、________、思、景、笔、墨。
7.张彦远认为山水画从________开始发生变化，达到完美境界的是________、________父子。 8.《笔法记》的作者是____________时期山水画家____________。
9.张彦远在谈“画体”时提出了___________、神、妙、___________、___________五等。 10.传为王维的《山水论》中说：“远水_____，高与云齐”。 三、名词解释/简答题 1.张怀瓘“神、骨、肉”论 2.荆浩“二病”说
3.简述唐五代《画论》的基本内容。
4.简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。 5.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。 四、论述题
1.结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义。
一：参考答案：
一、B、A、D、D、D、C、A、B、A、D 二、1.《韩非子》、绘画与现实关系；2.用美术做例子；3.白4.《左传》、5.传神 三、1.语出《左传》：昔夏之有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。说的是青铜器图纹的社会作用。这是中国绘画最早的功能说。 2.语出《庄子》，“解衣般礴”是借用画画的故事讲到家“任自然”的思想，本意不在论绘画；但这种不收世俗理法约束的思想却道出了艺术创作的一条特殊性，即艺术家创作时应有的精
B.审美 D.社会
中国画论习题1
