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试论叶圣陶童话为何遇冷
作者：张满薇
来源：《神州·中旬刊》2020年第01期
摘要：叶圣陶的儿童文学在中国文学史占有重要的地位，但是却并未像其他外国童话一样受到家长和儿童的欢迎，严重的地位与销量不相符让人感到十分疑惑，针对这种现状，本文从叶圣陶童话作品的内容和地位入手，探究这种现象产生的原因，叶圣陶作品的内容出现了什么样的问题，才导致受到认可的叶圣陶童话在儿童和家长中却被受冷遇。 关键词：叶圣陶;童话;文学接受
叶圣陶创作于20世纪20年代初到30年代中期的童话历来都是被看做中国现代儿童文学创作的原点而存在的。从他发表第一篇童话《小白船》开始就倍受关注。当时不少儿童文学理论家都对此发表了评论，除了肯定叶圣陶童话的开创性地位之外，也对其童话能否为儿童所接受表示了怀疑。然而，随着时代的急剧变化，随着叶圣陶童话创作时代的日渐久远，从50年代开始，叶圣陶毫无争议地被一致尊为中国现实主义童话的创始人，其童话也被视为思想与艺术的双典范悬至在一个高不可攀的位置。然而这么高地位的童话却受到了儿童与儿童家长的冷落，从市场调研数据可以直观的看出叶圣陶的童话作品销量远远不如格林童话，安徒生童话，小王子等外国童话书籍。
那么为何叶圣陶的童话故事依旧有如此高的地位呢？我认为归根到底还是他的童话在文学史中留下了浓墨重彩的一笔。他童话作品的地位是中国文学史的地位，他作品的价值是对文学史的价值。即是说他的作品在现在看来也许未必有现代受欢迎的童话作品的可读性或畅销性，但是在当时的文坛中起到了一定的开创作用或革新作用，这种价值是不可忽视的。
说叶圣陶的童话，不得不关注他的《稻草人》一书，这是他的第一本童话集，这部作品对于于草创时期的中国儿童文学来说，原创性，民族性以及作家独特的艺术个性都是难能可贵的。因此这部作品得到了各位文学家的一致认同，然而对《稻草人》前后期作品风格变化的关注却成为当时争论的焦点。《稻草人》一书里很多作品光听名字就不像是儿童独舞。像《潘先生灾难中》，《遗腹子》，《冥世别》等都带有很强的现实主义色彩。相比于五四时期处于主流地位的“儿童本位”的儿童文学理论来说，《稻草人》后期作品过于成人化的描写，成人悲哀的过分渲染与当时要表现“儿童的世界”，注重“儿童化”的童话观念观有所背离。然而这一点不同文学家却也有不同的看法。比如郑振铎就认为“把成人的悲哀显示给儿童，可以说是应该的。他们需要知道人间社会的现状，正如需要知道地理和博物的知识一样，我们不必也不能有意地加以防阻”。但这种观念并不为大众所认同。
但这并不妨碍他的作品地位，比如《稻草人》一文，根据叶圣陶本人的说法“我写童话，当然是受了西方的影响。五四前后，格林、安徒生、王尔德的童话陆续介绍过来了。我是一个
试论叶圣陶童话为何遇冷
