关于纤维艺术美感的拓展 (1)
[ 摘要 ] 纤维艺术作为现代装饰艺术的表现形式之一
, 无
论从表现上还是空间的装饰性上 , 都无法摆脱现代科技进步 的影响 , 制作手段从整体上来说已经完全超越了传统的范围。 各种纤维材料的产生和运用 , 也促使了纤维艺术向着更为多 样和多元化的方向发展。
[ 关键词 ] 纤维艺术纤维材料美感 纤维艺术的魅力不仅在于图案美 , 纤维材料本身就是一 种独特的艺术语言 , 具有特殊的不可替代的表现力 , 不同的 纤维材料会带给人不同的心理感受。随着现代主义文艺思潮 影响与传播 , 艺术家们逐渐发现了纤维艺术中使用各种材料 可以创造崭新的艺术形式和样式 , 这种手段的运用 , 从本质 上就是突破了传统艺术形式上材料处于隶属地位的观念束 缚 , 在无形之中促进了艺术家对传统纤维艺术观念、形式认 识上深化 , 同时也促使纤维艺术家们对现当代纤维艺术独特 语言进行着广泛的探索、大胆的开拓和试验 成形式呈现出开放的多元化的风貌。
平面性、浮雕式的壁挂 ; 立体性、装置性的软雕塑 ; 环境 与纤维艺术互动的陈设性纤维艺术。无疑都给这门古老的艺 术注入了新的生命活力。这一切标志着现代纤维艺术的艺术 语言、开拓性的创造思维和自由的试验性特征与现代、后现 代美术思潮相同步、相融合 , 强调了艺术形式的多样性和多 维性、强调了材料和技术的综合性、多重性
, 反映了隐藏在 , 使纤维艺术构
视觉形态中的时代特征。雕塑家吕品昌说过 : “将技术理性
所遮蔽的材料自身的丰富品质和潜能充分地发掘出来” 。在 这方面不乏范例 , 美国纤维艺术家席拉 ?希克斯的作品就充 满了魅力 , 通过对材料的深刻认识及对其品质的充分挖掘 , 因材施艺 , 充分发挥纤维素材的自然特质 , 引入联想和想象 , 创作出令人回味的纤维艺术作品。席拉 ?希克斯认为 : 在做纤 维艺术作品时 , 艺术家应该完全自由地创作和表达自己的意 图 , 不需要临摹平面绘画的模式 , 而应该在编织过程中求开 拓、求创新。当她的作品展现在人们面前的时候 , 新异的作 品对看惯了墙面壁挂的人来说是非常吃惊的
, 猜不出究竟是
用什么材料来制作的 , 艺术家的灵感究竟来自何方 ?其实 , 希 克斯不但吸收了古代秘鲁的编织技艺而且还采用了塔斯科 印第安人的编织方法 , 比如: 带子的编织技艺。这使得她作品 很好平衡了传统因素与现代语境的关系。在 1967 年举办的 第三届国际壁挂艺术双年展上 , 希克斯参展的一件壁挂的装 饰手法是用包芯经编纱线编织而成的。该技艺是帕拉卡斯人 制作葬礼服采用的技艺。席拉 ?希克斯由钻研传统织物出发 , 在寻求突破与创新的当代背景下 , 展开了她对织物蕴含物质 与精神的永恒性的深刻思索。香港纤维艺术家安琪拉 ?林的 作品就运用了很多点状材料元素。例如我们不太注意到的鱼 的眼睛、指甲、鸡蛋皮等 , 这些材料都是作为点状元素出现 的。其作品反映了她的兴趣和爱好。高中时学习的是中国文 学 , 她的阅读广泛而深入 , 尤其在诗歌写作方面表现
出了极 大的兴趣。她曾在加利福尼亚和夏威夷学习过服装、雕塑和 绘画。从 1991 年起, 安琪拉?林举行了很多个人展和联展。 XX年，林在“里程碑？刺绣展”展出14件作品，这些作品都是 来自阅读挪威神话小说带来的灵感。每一件作品上边都绣有 她写的诗。她选择的材料以白色棉布和白色毡子作为主要的 塑形基础 , 然后采用一些“生物材料” : 鱼的眼睛、指甲、鸡 蛋皮等 , 来表现大地的生长与生命的延续。她的系列作品中 的第二幅作品 :《婴儿》 ;第六幅: 《恋爱》 ;第十幅到第十四 幅: 《死亡》。诗中有画 ,画中有诗。在第十四幅作品中 ,细小 的白色的线球和一些鸡蛋皮 , 这件作品中没有诗 , 意味着结 束和新的开始。这种把文字和纤维作品联系起来的方式源于 中国艺术传统。美国艺术家苏金 ？乌尔《分散记忆》这件作 品,使用了成串的珠状材料进行密集型的排列 ,然后围合 ,形 成篮子的形状。通过单纯的色彩 , 多种大小不同的珠子及串 联的技法 , 艺术家将自己分散的记忆寄予一个筒状的作品之 中。各件小珠子犹如珍宝一般召唤观察者去观察去思考 , 享 受珠子带来的视觉和触觉美感 , 并且其图像给人以隐喻的联 想。这种珠子被赋予了特定的意义 , 象征的手法从较为深层 的角度含蓄地表达了对过去时光的回味和追忆。
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关于纤维艺术美感的拓展(1)
